기사 (5건) 리스트형 웹진형 타일형 이훈구의 일본영화경제학(74) / 일본경제의 ‘리즈 시절’ 라이프& 이훈구의 일본영화경제학(74) / 일본경제의 ‘리즈 시절’ <미국 LA 이훈구 작가(재팬올 미국대표)> 1980년대 일본은 그야말로 ‘리즈시절’이었다. 미국의 비판적 지성인 찰머스 존슨(Chalmers Johnson, 2010년 작고) 미 캘리포니아 주립대 명예교수조차 ‘일본의 기적’이라는 말로 칭송했고 통산성과 일본의 기적(MITI and the Japanese Miracle)이라는 그의 대표작을 통해 일본이 고도 경제성장을 달성한 배경을 미국식 자유주의 모델을 따른 것이 아니라 특유의 국가 주도 발전주의 모델에 의한 것임을 밝혀내기도 했다. &#39;발전국가&#39;의 롤모델이기도 했던 뉴욕타임스 선정 올해의 10대 영화 라이프& 뉴욕타임스 선정 올해의 10대 영화 <미국 LA=이훈구 작가(재팬올 미국대표)> 뉴욕타임스(NYT)의 공동 수석 영화평론가 매놀라 다지스(Manohla Dargis)와 A.O. 스캇(Anthony Oliver Scott)이 12월 6일 2022년 올해 최고의 영화 10편을 각각 소개했다. 매놀라 다지스는 지난 2004년부터 뉴욕타임스의 공동 수석 영화 평론가로 일하면서 A.O. 스캇과 함께 매 연말 올해의 영화를 선정하여 기고하고 있다. 매놀라 다지스는 1987년 뉴욕 대학교에서 영화 연구로 석사 학위를 취득하면서 전문적으로 영화에 대한 글을 쓰기 시작했으며 A.O. 남우주연+감독상...송강호와 박찬욱을 위한 칸 라이프& 남우주연+감독상...송강호와 박찬욱을 위한 칸 송강호와 박찬욱을 위한 칸이었다. 75회를 맞은 프랑스 칸 영화제에서 한국 영화 두 편이 동시에 트로피를 들어 올렸다. 배우 송강호는 28일 밤(현지 시각) 뤼미에르 대극장에서 열린 제75회칸 영화제 폐막식에서 영화 ‘브로커’(감독 고레에다 히로카즈)로 남우주연상을 받았다. 한국 남자 배우가 세계 3대 영화제(칸·베를린·베네치아)에서 주연상을 받은 건 처음이다. 남녀 통틀어서는 전도연에 이어서 두 번째. 박찬욱 감독은 영화 ‘헤어질 결심’으로 감독상의 영예를 안았다. 한국인으로는 ‘취화선’의 임권택 감독 이후 20년 만에 감독상을 이훈구의 일본영화 경제학㊶/ 황금기 감독열전(5) 라이프& 이훈구의 일본영화 경제학㊶/ 황금기 감독열전(5) ‘전·후 일본을 위로한’ 기노시타 케이스케(木下惠介)<미국 LA=이훈구 재팬올 미국대표> 기노시타 케이스케 감독을 황금기 감독 열전에 포함하게 된 것은 지난 2013년 개봉한 영화 ‘시작의 길’(한국에서는 ‘기노시타 케이스케 이야기’로 개봉, はじまりのみち, Keisuke Kinoshita Story, 2013) 때문인지도 모르겠다. 기노시타 케이스케 감독의 제2차 세계대전 경험을 토대로 만든 영화로 검열문제로 인해 영화연출을 잠시 쉬고 있을 당시를 배경으로 하고 있다. 부산국제영화제에서도 소개된 바 있는데 ‘전쟁의 한 가운데서 병 이훈구의, 일본영화 경제학㉞/ 전후 황금기12(다이에이) 라이프& 이훈구의, 일본영화 경제학㉞/ 전후 황금기12(다이에이) 초대사장 기쿠치 간(菊池寬)의 다이에이<미국 LA=이훈구 작가(재팬올 미국대표)> 일본 영화 역사상 최고의 해라고 불리는 1958년으로 거슬러 올라가 보면 전국적으로 7,500여 개의 영화관이 있었고 관객수만 해도 11억 2,700만 명에 달했다. 연간 제작 편수는 평균 500-~600편에 이르렀으며 당시(1958년) 상영된 전체 영화 중 일본 영화가 75퍼센트를 차지하는 등 자국 영화에 대한 관객의 호응은 실로 대단했다. 이중 6대 메이저 회사 중에 다이에이(大映)는 초대 사장인 기쿠치 간(菊池寬)의 분위기가 전후에도 느껴지는 영 이훈구의, 일본영화 경제학㉘/ 전후 황금기6 라이프& 이훈구의, 일본영화 경제학㉘/ 전후 황금기6 1950년 이후 영화 제작 편수 급격한 증가이 시기 일본영화가 양적으로나 질적으로 절정기를 이루게 된 배경을 짚어 보도록 하겠다. 메이저 영화사들이 체제를 정비하고 독립영화사들 역시 밑그림을 그리게 된 그 시기 아직 TV는경쟁력이 없었다. 전후 일본인들에게 영화보다 더 좋은 오락거리는 없었고 극장은 전쟁의 폐허와 패배감을 잠시나마 잊게 해주는 위로의 장소가 된다.그 결과로 1946년 불과 69편에 불과했던 제작 편수가 1950년에는 무려 215편으로, 1953년에는 302편으로 증가하였다. 1960년에는 무려 555편의 영화가 제작 이훈구의, 일본영화 경제학㉗/ 전후 황금기5 라이프& 이훈구의, 일본영화 경제학㉗/ 전후 황금기5 전후황금기를 논할 때 감독들이나 제작사 못지 않게 주목할 것이 이 시기를 빛낸 배우들이다. 세계 유수의 영화제에 출품하는 작품들마다 배우들의 연기력이 뒷받침되지 않는다면 무슨 소용이 있겠는가? 세계의 영화제에서 그랑프리를 수상하는 영화들을 보면 작품성과 감독의 연출력 그리고 배우들의 연기, 이렇게 삼박자가 맞아야 하는 경우를 본다.요사이 한국영화가 침체되는 주요 원인 역시 ‘배우 돌려막기’라는 견해가 많은데 현장 영화인들의 의견으로는 ‘흥행 되는 배우’를 캐스팅 할 수밖에 없다고 주장한다. 그러나 백화점 쇼윈도에 전시된 옷을 자기가 칸 그랑프리 일본 여배우와 한국의 봉준호 글로벌 칸 그랑프리 일본 여배우와 한국의 봉준호 1954년 칸 그랑프리 ‘지옥문’의 여배우 사망#. 2주 전인 5월 12일, 일본에서 한 원로 여배우가 심장마비로 세상을 떠났다. 이름은 쿄 마치코(京マチ子), 95세였다. 그녀는 1954년 5월, 프랑스에서 열린 제 7회 칸국제영화제의 ‘히로인’이었다. 당시 58세의 기누가사 데이노스케(衣笠貞之助) 감독이 ‘지옥문’(地獄門)이라는 작품으로 그랑프리(지금의 황금종려상)를 거머쥐었다. 이 영화에서 여주인공으로 출연했던 이가 바로 쿄 마치코다.1950년대 초, 일본영화는 국제적인 영화제에서 성과를 올리던 시기였다. 기누가사 데이노스케 이훈구의, 일본 영화 경제학⑩ / 무성영화시대 라이프& 이훈구의, 일본 영화 경제학⑩ / 무성영화시대 온나가타(女形: 가부키의 여장 남자배우) 파동과 벤시(辯士: 말하는 남자)의 전횡이라는 과도기를 거친 일본 영화계는 비로소 무성영화의 황금기를 열어간다. 특히 기술의 발달로 벤시가 말로써 표현하던 것들이 영상으로 대체 되었고, 자막을 읽어 내려가지 못할 만큼 문맹률이 크지도 않았다. 촬영기술이 가부키, 문학, 회화 등 민족적 전통문화와 혼합되어 ‘영화’는 일본에서 가장 독보적인 문화영역으로 자리매김하면서 자신들만의 개성을 발전시켜 나갔다.1920년대에 접어들면서는 ‘영화산업’으로 틀을 잡기 시작했고 ᐅ‘시대극(時代劇)의 아버지’라 릴리 프랭키의 ‘도쿄타워’를 다시 읽다 컬쳐 릴리 프랭키의 ‘도쿄타워’를 다시 읽다 낚싯대 매장에서 태연하게 낚싯대 2개를 들고 나온다. 집에 와서 “이게 있으니 이 달은 놀아도 되겠네”라며 호탕하게 웃는다. 올해 프랑스 칸 영화제에서 황금종려상을 받은 고레에다 히로카즈 감독 영화 ‘어느 가족’의 한 장면이다. 영화의 원제는 ‘만비끼 가족’(좀도둑 가족). 낚싯대를 훔친 좀도둑은 일본 배우 릴리 프랭키(Lily Franky: 본명 나카가와 마사야)이다.동네 슈퍼에서, 골목길에서 흔히 마주칠 듯한 편안한 인상의 이 ‘아재 배우’는 1963년생, 후쿠오카 태생이다. 무사시노 미술대학을 졸업한 그는 소설가(‘도쿄타워’) 처음처음1끝끝