기사 (5건) 리스트형 웹진형 타일형 영원한 자유 탐구자, 식지 않는 밀란 쿤데라 신화 글로벌 영원한 자유 탐구자, 식지 않는 밀란 쿤데라 신화 <미국 LA=이훈구 작가(재팬올 미국대표)> 체코 출신의 망명 작가 밀란 쿤데라(Milan Kundera)가 지난 12일(현지시간) 프랑스에서 별세했다. 향년 94세. 밀리언셀러 ‘참을 수 없는 존재의 가벼움’(Nesnesitelná lehkost bytí, 1984), 장편 ‘농담’(Žert, 1967), ‘이별의 왈츠’(Valčík na rozloučenou, 1972) 등으로 유명한 그는 필자에게는 아주 특별한 작가이기도 하다. 격변기이던 1988년 대학에 입학했던 내가 도서관에서 처음으로 읽었던 책이 바로 ‘참을 수 없는 존 일본영화 경제학(57)/ 새롭게 태어난 닛카쓰 라이프& 일본영화 경제학(57)/ 새롭게 태어난 닛카쓰 <미국 LA=이훈구 작가(재팬올 미국대표)> 사실 일본영화 역사를 이야기할 때 ‘1970년대’는 ‘닛카쓰’(日活)의 독무대라고 해도 과언은 아닐 것이다. 1970년대 초기부터 1980년대 후반까지 ‘저예산 고효율’을 목표로 제작된 이 프로젝트는 경영난을 벗어나기 위한 하나의 돌파구 역할을 했지만 하나의 의미를 부여하자면 대형 스튜디오가 장르 영화(로망 포르노)의 틀 안에서 감독들이 고유의 개성을 드러낼 수 있는 기회를 제공했다는 점이다. 당시 중소형 영화사들이 2-3일 만에 만들던 그런 에로영화가 아닌, 제대로 된 영화를 만들었던 일본영화 경제학(53)/ 도에이 도쿄의 ‘실록노선’ 라이프& 일본영화 경제학(53)/ 도에이 도쿄의 ‘실록노선’ <미국 LA=이훈구 작가>1970년대 일본은 고도의 경제성장을 가져오고 좌익 학생운동이 종말을 고했지만 사회적으로는 3가지의 새로운 &#39;사회적 문제&#39;들이 등장했다. 그 첫째는 폭주족이고 둘째는 연쇄테러 셋째는 개인주의를 상징하는 또 하나의 단어인 ‘히키코모리’(ひきこもり, 은둔형 외톨이)가 생겨나기 시작한 것이다. 폭주족은 규모가 점점 확대되어 야쿠자와도 어깨를 나란히 할 만큼 그 세력이 확장되었다. 당시 일본에는 항쟁(抗爭)이란 이름으로 벌어진 폭주족 간의 집단 패싸움이나 금품갈취, 공갈, 협박, 납치, 살인이 빈번했 이훈구의, 일본영화 경제학㊴ / 황금기 감독열전(3) 라이프& 이훈구의, 일본영화 경제학㊴ / 황금기 감독열전(3) 【예술을 위한 예술, 오즈 야스지로의 ‘藝術’】<미국 LA 이훈구 작가=재팬올 미국대표> 오즈 야스지로(小津安二郞)의 영화를 감히 ‘예술’(藝術)이라고 표현하는 이유가 있다. 물론 앞서 구로사와 아키라를 언급하면서 지다이게키(시대극, 時代劇)에 의한 세계 3대 영화제(칸, 베니스, 베를린)의 잇따른 선전으로 인해 정작 오즈 야스지로 등 겐다이게키(現代劇) 감독들이 상대적으로 해외에서 주목을 받지 못했음을 언급하였다. 단지 영국과 미국의 일부 비평가들 중 도널드 리치(Donald Rich), ‘에세이 영화’에 주목했던 노엘 버치(No 이훈구의, 일본영화 경제학㉛/ 전후 황금기9(도호) 라이프& 이훈구의, 일본영화 경제학㉛/ 전후 황금기9(도호) 황금기 시대를 맞은 영화사 도호(東宝)도호(東宝)하면 지금도 떠 오르는 단어들이 있다. ‘고지라’(GODZILLA, ゴジラ), 도라에몽(ドラえもん), 극장판 짱구는 못말려(クレヨンしんちゃん) 그리고 구로사와 아키라(黑澤明) 등이 생각날 것이다. 도호는 사실 도호쟁의 이후 신도호(新東宝)와 분리(정확히 말하면 도호의 자회사로 시작하여 독자적 경영으로 바뀜)되는 과정에서 재능 있는 기획자들이 옮겨가기도 했지만 오히려 이러한 유출이 자기 색깔을 만들어내는데 일조했다는 평가를 받기도 한다.또한 신도호의 나중 운명이 그러하듯 서로 선의적 관 처음처음1끝끝